精神舒展的旷远之境

——罗明波先生山水画作品浅说

● 李永宏

在我所熟识的画家群中，罗明波先生是一位颇受人们敬重的优秀画家。他为人谦和、热情坦诚，为艺执着、志尚夷简、淡于荣利。其作品画风严谨，淳朴厚实，既饱含着激昂的情感思绪和浓郁的地域文化气息，又充分流露出深厚的传统功夫与鲜明的时代特征。细细读来，如品香茗，如饮甘泉，奈人寻味，令人畅神。

罗明波先生早年曾从事版画和水彩画创作，后转攻中国画，师承著名画家、嘉州画派创始人李琼久先生。20世纪末，他与李氏门人一道创办了嘉州画派学术研究会，并自觉肩负起传承和发展嘉州画派的文化责任与艺术使命，对弘扬嘉州画派的艺术精神、丰富完善嘉州画派的理论体系、推进嘉州画派的繁荣发展，做出了积极重要的贡献。2003年初，已年届花甲的他又牵头创办了眉山画院，在“中国诗书城”的灵山秀水间，诗意地播洒着一腔炽热的艺术情怀。

颇具开拓精神和创新意识的罗明波先生，在艺术创作上有着自己独到的见解和价值取向，其作品大多取材于巴蜀大地的山川风物，以巴山蜀水雄、奇、险、绝、幽、秀的地域特色为载体，表现出深具民族气派的人文精神和时代风貌，艺术主旨高洁明朗，思想内涵丰富深刻。在作品的表现手法和语言形式上，他操守 “以古人为法，而能悟生于古法之外”的艺术信条，既珍视传统，又不受固有的笔墨程式所囿。他十分注重吸收姊妹艺术与外来文化精华，强调“承续与创新并重”，主张“博采众长、法外求法”。譬如《瓦屋春雪》，画面布局大方，险峻稳重，开合自然，主次分明，大气磅礴，意境宏阔深远。画家在处理点、线、面、色的手法与关系时，敢于大胆借鉴和融汇版画、水彩画以及民间艺术的优长，来充实、丰富自己的笔墨语汇，以此探究独具个性的艺术表达形式和与众不同的艺术风格。画面水气氤氲，墨色律动，线条苍朴，节奏明快，笔力雄放，势如破竹，笔情墨韵相得益彰。再如《白云无尽》，奇巧的构思与立意，将丰盈的传统文化理念和现代审美情趣兼容并蓄，熔融出格调雅逸、气象正大、文脉宏通的大美图式。作品取自佛教圣地峨眉山一隅，山、云、树构成画面相呼相应、 相辅相成的远、中、近三大部分，构图饱满，气韵贯通，气势逶迤`。以大块面形式挥写而出的远山，墨色淡雅、柔润灵动，散发着浓厚的抒情意味。中景起伏有致的绵延白云，简中寓繁，静中寓动，虚实关照，诗意流淌，使画面更具苍茫空幻的时空之感。近景中的密林用笔泼辣、点写自如，墨线乱而有形、交织有序，墨色沉着而不失生气，朴茂而不失空灵。掩映其间的古寺建筑，用笔精炼，造型生动，给人如临其境的真实感。整个画面呈现出苍古的文化意蕴和神秘博大、精神舒展的旷远之境，雄浑壮美，清新自然。

心融于境、思与境偕。艺术形式与思想内容的和谐统一，深厚扎实的功力与学养，广博宽泛的包容与整合，构成了罗明波先生山水画作品强烈的视觉冲击力和高雅的艺术品位，也成就了他独抒性灵的笔墨智慧。

“奇宕潇洒，时出新致”。作为嘉州画派的优秀传人，罗明波先生始终清醒地把持着与时俱进的创作思想和“大美术”观念，在清寂的治艺道路上，不懈地开掘着新的审美理想，也不断地完善着自己的艺术人生，从其作品的美学旨向中，已经展示出了一种新的艺术理念和时代精神。

（本文原载2003年4月25日《成都美术》、2003年第一期《中国书画研究》、

2007年《诗书画辑赏》。）

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